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“纪实文艺节目”创作编导点滴(一)
发布日期:2018-02-09 浏览次数: 字号:[ ]

邓道坪


在企业文化的各类活动中,最有影响、最有特色的是文艺节目,而最有意义、也最有“含金量”的是——纪实文艺节目。
  企业组织的文艺演出,一般分“普级与提高”两个层次,普级的层次只是形式上热闹一下,有些娱乐性的节目即可;提高的层次则是对企业精神风貌的提炼和艺术再现,需要有相应的原创性纪实文艺节目。企业文艺的特点在于企业性、原创性、纪实性,这“三性”也是本次“创作培训”的主攻点。

我们知道,文艺演出主要有三个环节——编、导、演。通常企业的演职人才较多,而编导力量相对薄弱。编剧创作,恰恰是最基本的第一环节,不可或缺。从整体看,编、导、演的三类人才都要懂得节目创作与创意,才会有整体艺术水平的提高。

以下侧重谈谈纪实文艺节目创作编导心得,抛砖引玉说点感受,供大家参考。

第一,取材现实

艺术创作先要解决选题和取材问题。即演什么内容?以什么为“食材”?关注点向哪里对焦?这是个方向、源头问题,这点错了,则整体活动走偏。

文艺取材要紧扣现实主题,“纪实”是应有之意,也是优先项。如反腐剧《人民的名义》走红,就是纪实主旋律的正道。公司近八年“武轮春晚”受欢迎,也主要在于纪实节目的有效探索。区别于社会上的专业团队,我们的特点在于“自己编,自己演,演自己”,真实可信、亲近感人。

纪实作品关键要“纪”企业之实,纪工作生活中的亮点。大的选题最好要主动向公司领导汇报,寻求把关。如2011年配乐诗朗诵《八年征程风雨路》,是纪实公司存续定位的变化、转型发展的开始。2016年抗洪抢险事迹突出,公司值守的堤段受到李克强总理视察,我们创作了《在堤上》。2017年,公司在招商局债务重组中获得新生,这是武轮历史上最大的事件,应该有文艺节目重点表现。我们策划了四幕情景剧《送别登陆舰》与之呼应。

在“企业选题”为主的前提下,也可适当有些“社会选题”,或从生活中寻找选题。
  明确了源头方向,还要精选“食材”。主旋律的节目“宣传味”不可太浓,其选材也要遵从艺术规律,精选一些生活化的感人的细节。比如《船嫂接船》,船长的夫人每航次把洗好的床单拿到船上替丈夫船长换上,顺便也是接丈夫回家,但某次她接船换床单时,发现上次换上的床单折印如新,原来丈夫本航次作业任务繁重,每晚都在驾驶台监航,都是披件大衣而眠,几乎没怎么上床正式休息。用这样的真实材料表现船长的敬业精神,也更符合纪实节目的艺术规律。

同时为了纪实节目的形式创新,我们将尝试制作PPT视频节目,初定为《2017,我们一起走过》,主要是把一年来的图片优选分类,反映一年来企业发生的重大事件,配以简洁的小标题以及优美激昂的音乐,作为演出的开场,相信能很快抓住职工的眼球和心灵。这些纪实节目,职工看着真实、亲切、有感染力,其精神鼓舞的效果是平时开会发文难以做到的。
  “事众则文饶,水大而鱼多”,编导演都要有生活的积累,要有对企业宏观和微观层面的全方位了解,才能有创作的基础和共鸣点。解决了“取材”问题,等于过了艺术创作的第一关。

第二,强化冲突

文艺节目的特点是戏剧性、观赏性,而戏剧的本质特征,是在有限的时空中,集中表现工作生活的“矛盾与冲突”。甚至可以说,没有冲突就没有戏剧。戏剧冲突的发生,既要合乎情理,又要出人意料,要集中、夸张、感人,并有现场感、艺术性、正能量。
  公司小品《开航之前》,又要开航,又是孕妻放不下,汽笛声声,船员、船嫂双方都很纠结、难舍。小品《在堤上》,这边守堤任务重,那边老家也遇了灾,很有点左右为难。这些纠结之点,就有戏剧冲突,而冲突正是戏剧的“看点”。

戏剧作家宗福先曾经比喻,真正的戏剧冲突好比只能过一人的小巷子,恰好来了相向欲过的两个人,如果彼此窄窄身体而过了,那只能算假冲突,非得有让观众感到意外的方法而过,才算真的冲突、真的好戏。就是说,冲突的产生及其化解都要有戏剧性,当然也要符合生活本质的真实。
  戏剧有冲突,必然要有合理的艺术性化解。在戏剧冲突的化解中,最忌讳的是大段的道白和讲道理,观众来看节目并不是来听报告的,这样容易引起观众的“反胃”,应该尽量合理地采用“可视、可听、可感”的艺术性情节来化解。
  小时候看过一个地方皮影戏节目,表现婆媳关系不好,冲突不断,那丈夫以计谋来戏剧性化解。只听那丈夫对妻子说:我这妈的确讨嫌,我也很烦她,咱们不如这样,设法把她“弄死”,如何?妻子先是一惊,再是默许。但丈夫接着说,如果现在即“弄死”,案子不破即知,因为你近来总在与妈吵架,不如你现在“假装”对妈好点,让外界认为不会是你干的。两个多月后的某天,丈夫诡异地对妻子说:可以开始“行动”了吧?但妻子却“制止”了丈夫,并连说带唱地表达了近两月来婆婆是如何如何的好,甚至好过了亲妈。因为媳妇的“假装”之好,换来了婆婆数倍的回报。这样的冲突化解,看似突兀,却符合生活与艺术的真实,且有观赏性,观众无不深受感动。
  还有央视孙涛演的小品,表现物业保安找女朋友难,孙涛口语自豪地说“我骄傲,顶天立地一保安”,但当知道自己的妹妹爱上了一个保安后,自己惊慌地摔倒,但前面自己有大段地夸奖保安,相当于“提前”自我化解了冲突。

戏剧冲突的化解要领:既要符合逻辑情理,也要有趣味和观赏性,而且要简洁、自然、生动,允许适度夸张,毕竟是在演戏,观众会给于宽容和认可。

第三,营造氛围

戏剧冲突发生于特定的时空,这一时空构成艺术氛围。文艺节目要尽量找到观众的兴趣点,以强化这一氛围。主要是利用误会、巧合和有意设置的信息不对称,创造悬念、笑点和兴趣点。
  公司小品《争戴大红花》,不是一上来就夸劳模,而是制造点悬念,通过卖花、禁卖、争花、夸花等场景,烘托艺术氛围。汉沙船厂的小品《钓信息》营造钓鱼的生活场景,其实是变着花样获得销售信息,是对船厂全员营销精神的艺术再现。

央视春晚小品《探亲》,表现几位军人家属去前线探亲,但因气候或部队紧急任务一时不能相见,只能在波涛汹涌的海上隔空喊话。那一阵阵的喊叫式的情话,使场景生动感人。编导还营造了多媒体上的暴风急浪,策划了观众席上几位演员组成的圆弧如船形的招手示意,立体直观,生动感人,体现了文艺源于生活、高于生活的创作要求。正如喜剧演员黄宏所说,喜剧是夸张的艺术,但要做到“夸张不变形,变形不失真。”
  戏剧专家也曾说,戏剧的氛围可以理解为强调场景与“对比度”。比如舞台上坐着一个盲人,而此时四周着了火,那盲人还不知道,还在静静地看书,他越是安稳不动,观众越是着急,这个戏剧场景就营造得很成功。专家还举例说,我们有时演正面人物之所以“立”不起来,原因很多,其中一条可能是对立面——反面描写不够,或者说是反面人物写的不好,即“对比度”不够,武松打虎是英雄,如果武松打猫就不是了。
  戏剧氛围更多地表现为情感氛围。最近从微信上看到一个纪实节目,表现草原上的“骆驼哺乳”,据说正在申请联合国“非遗”。骆驼母亲生下小骆驼后,一般不接受哺乳。牧民们便摆开马头琴,唱起“呼唤母爱”那优美动听的长调,加之有几人替骆驼母亲梳理皮毛,原始的生活及艺术氛围很感染人。只见那母骆起初不大配合,后来开始逐步依从并接受哺乳,而且那母骆的眼里漫漫侵润出泪水,也许这熟悉的旋律和场景,唤起了她幼年时母亲给自己喂奶的幸福甜蜜的回忆。这样的艺术氛围,很能打动人心。

赵本山的小品《相亲》,表演一对中老年男女,分别替自己的孩子相亲,各种机缘巧合(也许是双方儿女的安排),最终撮合了这对单身老人的相恋,剧尾时响起《想要有个家》的伴奏,二人深情的哼唱,表达了老年人对情感归属的渴望。

文艺节目区别于领导作报告,这是艺术氛围与“工作氛围”的区别。文艺节目要有看点,太过说教就没有欣赏价值。文艺节目的题材要重大,但兴趣点要小而集中。即所谓主题要大,切口要小。这一小的切口和场景即构成夸张感人的艺术氛围。(待续)


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